Modos Griegos en el Bajo eléctrico

Qué son los Modos griegos

Los Modos griegos son las escalas modales (o Modos) que derivan de cada uno de los grados de esta Escala diatónica mayor, sin cambiar su secuencia de distancias:

Los Modos griegos son escalas que toman como tónica cada uno de los grados de la Escala mayor natural, y comparten la misma secuencia de semitonos y tonos.

Es decir, como vamos a ver, todos los modos comparten el mismo patrón de distancias, y tienen el mismo número de tonos y semitonos.

Solo que, al cambiar la tónica, la posición de sus tonos y semitonos cambia, y por consiguiente también su fórmula de Intervalos y características sonoras.

Aunque independientemente de esto, todos los Modos griegos son escalas de 7 sonidos (heptatónicas) y diatónicas (Intervalos de segundas consecutivos).

Y cómo ves en la tabla, además de como podrás deducir, existen 7 modos o escalas modales a partir de la Escala diatónica mayor natural.

Pero bueno, antes de ver el nombre de cada uno, y profundizar en su estructura para aprender a tocar los Modos en el Bajo eléctrico, ¿sabías que realmente los «Modos Griegos» NO son tan «Griegos»?

Historia de los Modos griegos

Como veremos a continuación, cada uno de los modos griegos sí tienen un nombre griego. Y sí, también descienden de la teoría musical de la Antigua Grecia.

Pero no, no son griegos.

No son las escalas que ellos utilizaban en su música, ya que su sistema musical era mucho más rico y complejo que el actual. Por ejemplo, en la Antigua Grecia:

• Existían 3 sistemas o géneros diferentes: diatónico, cromático y enarmónico.
• No tenían una nota Tónica como tal (lo más parecido era la mediante).
• Su escala principal (Doria) era descendente.
• En ocasiones se utilizaba el cuarto de tono.

Entonces, ¿por qué hoy en día llamamos a los modos «Griegos»?

Por mera confusión histórica sin resolver, y porque aún sabiéndolo seguimos utilizando este nombre. Así somos.

Y es que, en realidad, lo que nosotros llamamos como «Modos griegos» son en realidad fruto de los Modos Eclesiásticos Medievales que se utilizaron para crear los Cantos Gregorianos.

Modos que, durante la Edad Media, se instauraron gracias a la adaptación eclesiástica de la teoría musical griega.

En este sentido, se escogieron solo los modos diatónicos de los Griegos para utilizarlos en el Canto llano (música vocal), convirtiéndolos en ascendentes (al revés), y siempre en el ámbito de una octava.

Es decir, al parecer se quedaron con lo que resultaba más fácil de comprender, y se descartaron los modos cromáticos y enarmónicos. Los cuáles sí perduraron en la música oriental.

Sea como sea, el Sistema musical Occidental moderno se basa en el uso continuado de los conocidos como Modos griegos durante siglos (con sus diferentes acomodaciones históricas en distintas épocas).

Y sí, seguro que lo mejor es llamarlos simplemente Modos o Escalas modales. Pero dejando esto a parte, vamos a ver cómo se llaman.

Cuáles son los modos griegos

Dejando a un lado esta pequeña presentación de los Modos, vamos a ver cómo se llama cada uno.

Y, como te decía, puesto que los modos se construyen a partir de la Escala diatónica mayor (escala heptatónica y natural), y es una escala de siete sonidos (grados), hay un total de 7 Modos griegos.

O lo que es lo mismo, uno por cada grado de la Escala mayor.

Y, aunque a lo largo de los años algunos de ellos han recibido otros nombres, hoy en día se llaman del siguiente «modo»:

Nombre de los 7 Modos Griegos

El primer Modo de la lista, el Modo Jónico (Ionian Mode en Inglés), como te indicaba es la Escala Mayor. Y puedes encontrarla nombrada de ambas formas.

Lo mismo sucede con el sexto Modo, el Modo Eólico (Aeolian Mode en Inglés), que junto con la mayor es, ni más ni menos, otra de las escalas más utilizadas: la Escala menor.

Y si recuerdas lo que estudiamos en la Unidad 7, ambas son consideradas las escalas naturales por excelencia, y son relativas (mismos sonidos en distintas posiciones).

Pero, ¿qué pasa con los demás Modos? «solo» tienen un nombre, lo cual no implica que sean escalas menos importantes.

Algunos se utilizan más, y otros menos. Pero como vamos a estudiar, todos tienen su propia personalidad, emociones y función musical.

Cómo se construyen los Modos

Historia, nombres y funciones a parte, ha llegado el momento de estudiar cómo se construyen cada uno de los Modos griegos en el Bajo.

Para ello es necesario que tengas muy clara la Lección 8, ya que es imprescindible saber cómo se forman las escalas para comprender los Modos.

Aunque si necesitas un repaso, recuerda que las escalas se componen de 3 elementos básicos:

• Intervalos de las Escalas
• Grados de las Escalas
• Notas de las Escalas

Es decir, para estudiar la estructura de los Modos griegos en el Bajo vamos a revisar cada uno de estos componentes básicos. Por lo que si aún no los tienes muy claros, te recomiendo que hagas clic en los enlaces antes de continuar.

Dicho esto, y para que te resulte más sencillo, para análizar su estructura también utilizaré diagramas. Así podrás ver de forma muy visual los Intervalos, grados y notas sobre el diapasón del Bajo.

No me enrollo más, vamos a ver cómo se construyen los Modos griegos en el Bajo.

NOTA: te recomiendo que tengas muy presente la distribución de las notas en el diapasón y los Intervalos para Bajo. Si lo necesitas, aquí tienes los diagramas de Notas del Bajo eléctrico.

Intervalos
de los Modos griegos en el Bajo

Tal y como ya hemos estudiado, el componente estructural de las escalas más importante (el que determina las posiciones y distancias de sus sonidos) son los Intervalos.

O mejor dicho, su agrupación de Intervalos. La cual, si recuerdas, podemos medir y expresar de 2 formas:

• Cromática
• Diatónica

De nuevo, puedes hacer clic en cada enlace si no recuerdas qué es esto. Pero básicamente quiere decir que podemos expresar la estructura de los modos griegos a través de:

• Patrón de distancias
• Fórmula de Intervalos

Aunque antes de explicarte estas dos formas de expresar la estructura los Modos, primero revisa la siguiente tabla:

Tabla para calcular Modos griegos

Patrón de distancias

El Patrón de distancias de los Modos griegos se basa en la estructura cromática de las escalas. Es decir, se calcula y expresa contando los semitonos y tonos que hay entre un sonido y el siguiente inmediato.

En este sentido, el patrón de distancias de todos los Modos griegos siempre está formado por:

• 2 semitonos
• 5 tonos

En concreto, siempre encontramos 1 semitono cada 2 y 3 tonos consecutivos, en una secuencia de 7 sonidos que podríamos reproducir en bucle.

Por ejemplo, tomando como referencia el Primer modo (Jónico), su Patrón de distancias es:

• T – T – sT – T – T – T – sT

De este «modo», con todo lo que hemos estudiado hasta aquí, y revisando la tabla anterior, ¿serías capaz de calcular tú misma/o la secuencia de distancias de los demás Modos?

Si necesitas una pista, recuerda que «solo» tienes que ir desplazando los tonos y semitonos hacia la izquierda para determinar el Patrón de cada modo.

No obstante, a continuación te dejo la tabla resumen, y el diagrama con las secuencias de tonos y semitonos de los Modos griegos en el Bajo:

Patrón de los Modos griegos

Fórmula de Intervalos

La fórmula de Intervalos de los Modos griegos se basa en la estructura diatónica de las escalas.

Es decir, se calcula y expresa a través de los Intervalos diatónicos que hay entre cada sonido de la escala con el primero.

En este sentido, la fórmula de Intervalos de todos los Modos griegos siempre está formada por:

• 2 Intervalos de Segunda menor
• 5 Intervalos de Segunda mayor

Por lo que la estructura de los Modos siempre se construye a partir de Intervalos de Segunda consecutivos, independientemente de su calidad.

Por ejemplo, tomando como referencia el Primer modo (Jónico), su fórmula de Intervalos es:

• 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7

De este «modo», al igual que antes, ¿serías capaz de calcular tú misma/o la estructura de Intervalos de los demás Modos?

Este ejercicio te resultará un poco más complicado, y mi consejo es que intentes resolverlo con papel y lápiz. Nada de pensarlo, que los pensamientos se los lleva el viento.

Pero bueno, una vez más, por si necesitas una ayuda aquí tienes la tabla resumen, y el diagrama con las fórmulas de Intervalos de los Modos griegos en el Bajo:

Fórmula de los Modos griegos

Por cierto, ¿has notado algo revisando la Tabla de Intervalos de los Modos? ¡Exacto! se nota que revisaste la Lección de las escalas.

Entre los Modos Griegos diferenciamos 3 escalas mayores y 4 escalas menores, según la calidad de su Intervalo de tercera.

Por eso también es muy normal que veas expresiones del tipo «este es un Modos mayor» o «este es un Modo menor«. Ya sabes, en función de cómo sea su intervalo de tercera.

Pero además de este detalle, si divides los Modos en dos grupos (mayores y menores) te darás cuenta de que algunos tienen intervalos exclusivos.

Intervalos que no tiene ningún otro modo de su grupo, y que definen lo que te enseñaré más adelante: las Notas características que los hacen únicos. Así que recuerda esto.

Separemos, pues, los Modos griegos en dos grupos para ver esto más claro.

• Modos griegos Mayores
• Modos griegos Menores

Grados
de los Modos griegos en el Bajo

Conforme a lo que acabamos de estudiar, la estructura de Intervalos de los Modos lo que determina es la relación de posición de sus sonidos.

Es decir, nos ayuda a determinar dónde y a qué distancia están los grados de los modos, y cuál es la relación entre ellos:

• I – II – III – IV – V – VI – VII

Porque al hablar de escalas modales, implica que hablamos de escalas que se crean a partir de una inicial. Y que, por lo tanto, todas empiezan a partir del grado de otra.

Por ejemplo, en el caso de los modos griegos, como ya te he comentado siempre tomamos de referencia los grados del Primer modo (Jónico).

Por eso solemos decir que los Modos griegos son el Grado «X» de la escala mayor:

• Jónico: primer grado (I) o escala mayor.
• Dórico: segundo grado (II) de la escala mayor.
• Frigio: tercer grado (III) de la escala mayor.
• Lidio: cuarto grado (IV) de la escala mayor.
• Mixolidio: quinto grado (V) de la escala mayor.
• Eólico: sexto grado (VI) de la escala mayor.
• Locrio: séptimo grado (VII) de la escala mayor.

Pero esto no implica que cada modo no se pueda corresponder con el grado de otro distinto al jónico.

De hecho, todos están relacionados entre sí. Porque sí, el modo frigio comienza en el grado III del jónico, pero también es el grado II del dórico.

Pero bueno, esto es solo un ejemplo para comprender la relación de los Modos, de cara a estudiar sus Notas.

Pero antes de hablar de sonidos, déjame que te muestre tabla resumen y el diagrama de grados de los Modos griegos en el Bajo:

Grados de los Modos griegos

Notas
de los Modos griegos en el Bajo

Genial Bajista, hemos llegado al último elemento estructural de los Modos griegos: las notas.

Y, ¿cuáles son las notas de los Modos?

Bueno, ya sabes que en temas de escalas, cualquiera puede tener cualquier nota. Que lo más importante es la estructura de intervalos que las define con respecto a una tónica.

Por cierto, recuerdas el nombre y función de las notas de las escalas, ¿verdad?

Pero bueno, volvamos a lo nuestro. Vamos a ver que a pesar de lo que te acabo de comentar, sí hay ciertas notas más «naturales» o importantes que otras, aunque podamos utilizar cualquiera.

Es decir, vamos a ver que algunos sonidos nos permiten determinar ciertas relaciones entre los Modos, como por ejemplo:

• Tonalidades naturales
• Notas características

Y para ello, vamos a tomar como referencia de las notas de la escala natural por excelencia. Es decir, vamos a partir de la tonalidad natural del primer modo (Jónico):

Notas del Modo de referencia (Jónico)

Tonalidades naturales

Llamamos tonalidades naturales de los modos, a todos los modos cuya tónica permite que todas las demás notas sean naturales.

Es decir, modos sin notas alteradas con sostenidos y/o bemoles.

En este sentido, como todos los Modos griegos descienden del Modo Jónico, y su tonalidad natural es Do (C), me imagino que ya intuyes cuáles son las tonalidades naturales del resto de escalas:

• Do – Re – Mi – Fa – Sol – La – Si

Es decir, tan solo tienes que tomar cada nota de la escala mayor como tónica de un modo:

• Jónico: tonalidad natural Do (C)
• Dórico: tonalidad natural Re (D)
• Frigio: tonalidad natural Mi (E)
• Lidio: tonalidad natural Fa (F)
• Mixolidio: tonalidad natural Sol (G)
• Eólico: tonalidad natural La (A)
• Locrio: tonalidad natural Si (B)

Si esto te resulta un poco confuso, observa la siguiente tabla resumen, y su correspondiente diagrama con todas las tonalidades naturales de los Modos griegos en el Bajo eléctrico.

Tonalidades naturales de los modos en el Bajo

Como ves en la gráfico y en el diagrama, las notas y posiciones de los Modos son en realidad fragmentos de todas y cada una de las Notas del Modo Jónico a lo largo del diapasón del bajo.

Es decir, toquemos el modo que toquemos, siempre será parte de la estructura de la escala de referencia, la jónica.

De hecho, como ya hemos visto a los modos los denominamos con los grados «X» de la escala mayor, y a menudo también les damos el nombre de la tónica en su tonalidad Natural:

Modos griegos naturales

Por eso hay bajistas, y músicos, que consideran una pérdida de tiempo estudiar los Modos, ya que todos son a fin de cuentas una parte del Modo Jónico, o una forma de tocarlo en otras posición.

Y, por eso, casi todos al principio nos preguntamos: «si son las mismas notas, ¿por qué existen o estudiamos los Modos griegos?».

Un razonamiento que es totalmente lógico, pero que, si profundizamos un poco más, al menos yo no comparto. Pues cada modo (cada escala modal) tiene su propia estructura de Intervalos con un color único.

Un color que viene dado por una nota o grado que caracteriza la sonoridad de cada modo, que les da su propia personalidad y los diferencia de todos los demás.

Déjame que te explique esto.

Nota característica

Vale que tocar La Eólico es tocar las notas Do Jónico en traste 5 (4ª cuerda). Y que tocar Re Dórico, como es el grado II de Do Jónico, pues también es continuar con su secuencia de tonos y semitonos.

Sí, pero no. Porque como vemos, al cambiar de tónica alteramos el orden de las distancias entre notas, y por consiguiente varía su estructura de intervalos y los nombres y funciones de las notas.

Por ejemplo, la nota La (A) en la escala de Do (C) jónico es superdominante, y su función no tiene nada que ver con el La (A) de la escala Re (D) Dórica (dominante), o el La (A) de Si (B) Locrio (subtónica).

Así que deberíamos «olvidar» que las notas son las mismas. Porque lo que realmente importa es comprender la importancia de sus sonidos en función de la posición que ocupen, y saber hacia dónde gravita el sentido armónico de cada modo.

Ya que, como vamos a ver a continuación, todos tienen un grado con una nota característica sobre el que debemos saber oscilar para conseguir el color característico del modo.

Pero, ¿qué es la nota característica exactamente?

Qué es la Nota característica

Dicho de forma muy sencilla, el sentido armónico y sonoro de un modo se encuentra en su Nota característica (insisto, dicho de forma muy básica):

La Nota característica de los Modos griegos es el sonido que ocupa la posición de un grado con un Intervalo que no tiene ningún otro modo.

Es decir, la Nota característica es un sonido exclusivo que le da el color característico al modo, y lo hace único (ya sea destacándola, o evitándola).

Y para encontrarla sería conveniente volver diferencia entre Modos griegos mayores y menores. ¿Recuerdas que te lo avisé más arriba?

Por eso, a pesar de poder compartir las mismas notas, los modos griegos pueden aportar diferentes sonoridades si sabemos estructurar una línea de Bajo, melodía o improvisación, a partir de ella.

Y cómo bajistas es imprescindible tener claro esta Nota o concepto estructural de los Modos.

Ya que alrededor de este grado gira toda la coherencia y lógica de la sonoridad del modo, y por lo tanto de nuestra función dentro del grupo.

Eso sí, como te indicaba un poco más arriba, no siempre hay que tocar esta nota, o bien tiene otras que debemos omitir.

A esto lo llamamos notas a evitar de los modos, pero ya lo iremos viendo conforme los estudiemos de uno en uno. Porque por el momento creo que en esta Lección hay teoría suficiente.

Así que, ¿qué te parece si hacemos un repaso rápido de los Modos griegos en el Bajo eléctrico?

Modos Griegos
en el Bajo eléctrico

Bajista, llegados a este punto y final, espero que ya tengas un conocimiento exhaustivo de qué son los modos griegos, cómo se construyen, y cuáles son las características de su estructura.

Sé que toda esta base teórica puede resultar tediosa. Pero créeme, es fundamental para aprender a tocarlos y utilizarlos, sobre todo de cara a comprender cómo se construyen ciertos Acordes en el Bajo eléctrico.

De hecho, mi consejo es que explores más allá de lo que encontrarás en este curso para bajistas al respecto. Que consultes otros recursos que te ayuden a profundizar en aspectos que pueda haber pasado por alto.

Porque, como bajista y músico, de nada sirve aprender de memoria los patrones y digitaciones de los modos en el Bajo si no entiendes su origen y relación.

Así que a continuación te dejo un resumen cojo*#@= de todos los Modos griegos para bajo, y el enlace a cada uno de los anexos donde podrás aprender a tocarlos y utilizarlos.